不知道这些术语，枉为红木人

满彻：是红木家具的一种制作工艺。满彻是指只使用单一的材质制作的红木家具称为满彻。目前，红木行业对“满彻”的意思有两种解释，一个是传统的说法，认为凡是单一的材质，没有掺其他材料的就是“满彻”。另一个说法是，唯《红木国标》论者的说法，认为不仅是单一的材质，而且一点白皮都不带的家具才可以称为“满彻”。

攒边：明清家具工艺术语。“攒边”作法，是我国传统木工工艺在家具形体结构过程中的一大发明。其方法是把“心板”装入采用45°格角榫构合的带有通槽的边框内。

这种作法的优越功能具体表现在以下五个方面：
首先 攒边作法的形体结构始终保持以框架为主体，发扬了框架形+式的独立作用，并使整体式阵与结构方式完全统一。
其次，“心板”装入框内，使薄板能当厚板使用，既节约材料，又增强了体质。
三、“心板”因干湿发生伸缩时，通槽留有充分余地，不至于发生涨裂变形或吸缩透缝等现象，不会造成全体结构的松动和家具体形的走样。
四、“心板”还可以选用不同的材料，施用各种工艺手法，表现出不同的效果，产生不同的功能。
五、将“心板”装入通槽后可以隐藏木材粗糙的断面，使家具各部分都显露出光洁平滑的纵直判面来，利用木材天然的纹理和色泽，发挥材质的自然美。如此巧妙卓绝的构造，无疑是一种最科学的，美观的、也是经济的方法，充分地反映了我国家具形体结构构造的巨大成就。

独板：是指家具的面板全由一块木板构成，无两块以上木板组成。独板。从字面也可以想象一下。就是一根原木上切下的木板。和它相对的有拼接板 压合板等。  它的意思是木箱原材料上乘。和工艺没大的关系。

束腰：束腰――指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线。明清家具部件名称。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰线也有直束腰和打洼束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。原是须弥座上枭与下枭之间的部分，在家具上是指面框和牙条之间缩进的部分。有束腰的家具，是我国传统家具造型的典型式样之一。

三弯腿：三弯腿，又称外翻马蹄腿，整个脚型成S形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。根据历史文献记载：“西晋时期盛行曲形凭几，有‘曲几三足……以丹漆之。’其形扁园呈二足条状；下有三高足，足端向外移，仿兽腿形，其功能与椅子的靠背，供坐卧扶靠用。”可以知道我国最早的三弯腿的雏形出现在魏晋南北朝时期。经过不断的发展与完善，到了明清时期，我国三弯腿制作工艺臻于成熟。　将桌类家具的腿柱上段与下段过渡处向里挖成弯折状，弯腿家具的足部多为内翻成蹄形。

托泥 ：明清家具部件名称。传统家具上承接腿足的部件。明清家具中有的腿足不直接着地，另有横木或木框在下承托，此木框即称为“托泥”。有的托泥之下还有小足，真正着地的是小足而不一定是木框。此部件多见于条案、几类等传统家具，以增稳重之感。供桌和半月桌一般会有托泥。

包浆：古玩行业专业术语，指文物表面由于长时间氧化形成的氧化层。“包浆”其实就是“光泽”，专指古物器物经过长年久月之后，在表面上形成这样一层自然的光泽。不止瓷器、木器、玉器、铜器、牙雕、文玩、书画碑拓等纸绢制品都有包浆。

它是在悠悠岁月中因为灰尘、汗水，把玩者的手渍，或者土埋水沁，经久的摩挲，甚至空气中射线的穿越，层层积淀，逐渐形成的表面皮壳。它滑熟可喜，幽光沉静，告诉你，这件东西有了年纪，显露出一种温存的旧气。那恰恰是与刚出炉的新货那种刺目的“贼光”，浮躁的色调，干涩的肌理相对照的。

皮壳：特指老家具原有的漆皮。家具在长期使用过程中，木材、漆面与空气、水分等自然环境亲密接触，被慢慢风化，原有的漆面产生了温润如玉的包浆，还有漆面皲裂的效果。

做旧：用新木材或老料做成仿老家具，以及在新家具上做出使用痕迹，以鱼目混珠。

鼓腿膨牙：指家具的腿部从束腰处膨出，然后向后内收，顺势作成弧形，足部多作内翻马蹄行落膛：指闷户柜、圆角柜等家具抽屉或门下面的空间，因不易被发现，可用于存放一些比较贵重的物品。

罗锅枨：也叫桥梁枨。一般用于桌、椅类家具之下连接腿柱的横枨，因为中间高拱，两头低，形似罗锅而命名。

霸王枨：霸王枨上端托着桌面的穿带，并用梢钉固定，其下端则与足腿靠上的部分结合在一起。榫头是榫眼下部口大处插入，然后向上一推就挂在一起了。 “ 霸王 ” 之寓意，就是指这种结构异常坚固，能支撑整件家具。挤楔：楔是一种 - 头宽厚，一头窄薄的三角型木片，将其打入榫卯之间，使二者结合严密，榫卯结合时，榫的尺寸要小于眼，二者之间的缝隙则须由挤楔备严，以使之坚固。挤楔兼有调整部件相关位置的作用。